Ánh đèn nê-ông đỏ xanh loang loáng trên mặt đường
nhựa ướt mưa. Những chiếc bóng đổ dài trên sàn gỗ nứt nẻ. Cánh cửa sắt
gỉ sét trầy tróc nước sơn. Những h́nh ảnh đầy chi tiết đến mức siêu
hiện thực tưởng chừng là sản phẩm của một nhà nhiếp ảnh nhưng lại là
những tranh vẽ sáng tác hoàn toàn trên máy tính của “phù thuỷ
Photoshop” Bert Monroy.
Sinh trưởng ở thành phố New York,
Bert Monroy hơn 20 năm qua đảm trách vai tṛ giám đốc mỹ thuật và sáng
tạo cho nhiều công ty quảng cáo lớn và công ty Incredible Interactivity
của riêng ông. Khi khám phá ra khả năng đồ hoạ của máy tính qua sự xuất
hiện của chiếc máy Macintosh 128 và phần mềm Photoshop năm 1984, Bert
đă bắt đầu một cuộc hành tŕnh mới trong sự nghiệp mỹ thuật của ḿnh.
Tất cả những sáng tác mỹ thuật và đồ
hoạ quảng cáo của Monroy đều không hề sử dụng một bức ảnh chụp nào
nhưng lại chính xác đến từng chi tiết nhỏ như là ảnh chụp. Monroy phác
thảo h́nh hoạ cho tác phẩm bằng các công cụ của phần mềm Adobe
Illustrator và sau đó dùng Photoshop để sáng tạo ánh sáng, bóng tối, và
các yếu tố tái hiện hiện thực. Kinh nghiệm của Monroy với những phần
mềm này đă được ông đúc kết trong hàng chục cuốn sách dày hướng dẫn kỹ
thuật đă trở thành những cẩm nang gối đầu giường trong giới đồ hoạ máy
tính.
“Tôi tự xem ḿnh là một hoạ sĩ siêu
hiện thực (hyper-realist)” - Monroy nói - “Tôi thích vẽ nhưng phương
tiện của tôi thực tế chính là ánh sáng. Tôi đam mê sáng tạo sự vật trên
màn h́nh máy tính”. Luôn t́m phương cách mới để làm việc và thoả măn
trí tưởng tượng chính là động lực thúc đẩy Monroy bỏ thời gian trau
chuốt từng điểm (pixel) trên màn h́nh để hoàn tất một tác phẩm.
Tại hội thảo quốc tế Photoshop World
ở Miami (Mỹ) tháng 3 vừa qua, Monroy đă làm cử toạ sửng sốt khi giới
thiệu bức tranh panorama 1m x 4m của ông vẽ cảnh nhà ga Damen ở
Chicago. Ông đă mất 11 tháng ṛng với khoảng 2.000 giờ miệt mài để hoàn
thành bức tranh vẽ bằng máy tính đầy tham vọng này. Với 15.000
lớp chồng lên nhau, Monroy tái hiện nhà ga Damen với từng viên gạch vỉa
hè, từng thanh tà-vẹt trên đường ray, từng vết sơn phồng rộp trên thành
toa tàu… Chiếc máy tính Macintosh cực mạnh của Monroy nhiều lúc muốn
bốc khói v́ không chịu nổi dung lượng của bức tranh đang vẽ với quá
nhiều chi tiết tràn ứ bộ nhớ và vắt kiệt công suất của CPU.
Hầu hết những ai đă xem tranh của
Monroy đều thắc mắc tại sao ông không chụp ảnh mà lại mất thời gian
ngồi tỉa tót từng chi tiết như vậy. Bert Monroy luôn trả lời: “Tôi
không phải là nhà nhiếp ảnh. Đối với tôi cái quan trọng là đường đi chứ
không phải đích đến. Động lực của tôi chính là sự thách thức phi thường
của việc tái tạo hiện thực”.
Đúng vậy, nếu Bert Monroy đă chọn
chiếc máy ảnh làm phương tiện th́ thế giới ngày nay đă không có một
“phù thuỷ Photoshop” - cái biệt danh mà cộng đồng hoạ sĩ đồ hoạ quốc tế
đă đặt cho ông. Bạn thích đồ hoạ máy tính? Bạn giỏi Photoshop? Hăy vào
website của Bert Monroy (Bert Monroy) mà xem đi!
NHÀ GA DAMEN
Được giới đồ hoạ xem là “kim tự tháp”
của mỹ thuật số (digital art), bức tranh toàn cảnh nhà ga Damen ở
Chicago của “phù thuỷ” Bert Monroy có kích thước 1m x 4m, mất 11 tháng
(gần 2.000 giờ) mới hoàn thành. Bức tranh hợp thành từ 50 file
Photoshop, chứa tổng cộng 15.000 lớp chi tiết. Khi nhập hết các lớp vào
nhau, file Photoshop cuối cùng có dung lượng 1.7 Gigabytes. Bert Monroy
dùng phần mềm Adobe Illustrator để thể hiện phần lớn các h́nh dạng cơ
bản cũng như các toà nhà ở đường chân trời. Toàn bộ các chi tiết, màu
sắc, ánh sáng, bóng đổ, tạo khối… đều được thực hiện bằng phần mềm
Adobe Photoshop.
Chi tiết 1: Mặt trước của toa
tàu được vẽ riêng một file. Các bóng phản chiếu trên những ô cửa sổ
được thêm vào sau khi toa tàu đă được đặt vào vị trí tương ứng trong
bức tranh tổng thể. Thành toa tàu cũng được vẽ riêng một file. File này
sẽ được nhân lên nhiều lần để tạo ra các toa tàu khác và dễ dàng thay
đổi h́nh ảnh phản chiếu trên kính cửa sổ cũng như số hiệu toa tàu và
các chi tiết khác bên ngoài.
Chi tiết 2: Các kư hiệu, chữ và logo được vẽ bằng phần mềm Adobe Illustrator.
Chi tiết 3: Các mảng cát bụi
bám trên thành tàu được vẽ bằng công cụ “Spatter brushes” trong
Photoshop, được biến đổi để tạo hiệu ứng ngẫu nhiên. Vết gỉ sét cũng
được thực hiện bằng công cụ đó nhưng nằm trên một lớp riêng để dễ tạo
bóng đổ và ấn tượng 3 chiều giống như là chỗ gỉ sét nằm bên dưới một
mảng sơn trầy tróc.
